运用双关手法的诗句有哪些

以下是一些运用双关手法的诗句：“道是无晴却有晴 ”出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》 ，全诗为：“杨柳青青江水平
，闻郎江上踏歌声 。东边日出西边雨，道是无晴却有晴
。
”此句中“晴”与“情 ”双关 ，表面写天气“无晴
”与“有晴”的变幻
，实则暗指女子对情郎的情感：看似无情，实则有情。

“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 ”：这句诗巧妙地运用了“晴
”和“情”的同音关系
，形成了双关 。表面上描述的是东边日出西边下雨的自然景象，实际上却隐含着“有情 ”与“无情”的情感纠葛 ，使得诗句含义丰富，耐人寻味
。“暖风熏得游人醉
，直把杭州作汴州
”：在这句诗中，“暖风”一语双关。

南朝乐府诗中常巧妙运用双关语 ，增添诗歌的趣味与深度 。《子夜歌》中
，诗人通过“期 ”与“棋
”的双关，表达了对未来的期盼与无奈 ，仿佛一盘未完成的棋局
，让人难以预测结局
。“莲”与“怜 ”的双关，传达了诗人对心上人的怜爱之情 ，同时也暗示了心上人内心的柔软与脆弱。

(急!)含有双关手法的诗句

〖A〗、今夕已欢别
，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期 。（“期
”与“棋”双关）我念欢的的 ，子行由豫情
，雾露隐 芙蓉 ，见莲不分明。（“莲 ”与“怜
”双关）怜欢好 情怀  ，移居作 乡里
。桐树生 门前 ，出入见梧子。（“梧子”与“吾子 ”双关）东边日出西边雨
，道是无晴（情）却有晴（情） 。

〖B〗 、双关的诗句：东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情）
。暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州。选自《题临安邸》
，作者：南宋林升直 。“暖风
”一语双关，既指自然界的春风 ，又指社会上淫靡之风
。惶恐滩头说惶恐
，零丁洋里叹零丁。选自《过零丁洋》，作者：文天祥 。

〖C〗
、以下是一些运用双关手法的诗句：“道是无晴却有晴”出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》 ，全诗为：“杨柳青青江水平
，闻郎江上踏歌声
。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 ”此句中“晴”与“情
”双关 ，表面写天气“无晴”与“有晴 ”的变幻
，实则暗指女子对情郎的情感：看似无情，实则有情 。

运用双关手法的诗句

〖A〗、以下是一些运用双关手法的诗句：“道是无晴却有晴
”出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》 ，全诗为：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声
。东边日出西边雨
，道是无晴却有晴。”此句中“晴 ”与“情
”双关，表面写天气“无晴”与“有晴 ”的变幻 ，实则暗指女子对情郎的情感：看似无情
，实则有情 。

〖B〗 、“桐树生门前，出入见梧子
” ，“梧子”与“吾子 ”的双关
，表达了诗人希望心上人能够成为自己生命中重要的一部分，如同梧桐树与梧桐子一样 ，彼此相依相伴
，永不分离。

〖C〗
、在这句诗中，“暖风
”一语双关
。它既可以理解为自然界的春风 ，吹拂得游人沉醉；又可以理解为社会上淫靡之风
，使得人们沉迷于享乐，忘记了国家的危难。这种双关手法使得诗句在描绘自然景象的同时 ，也深刻揭示了社会现实 。

〖D〗、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁
。选自《过零丁洋》
，作者：文天祥。双关，在一定的语言环境中 ，利用词的多义或同音的条件
，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼 ，这种修辞手法叫做双关 。双关可使语言表达得含蓄 、幽默
，而且能加深寓意，给人以深刻印象
。利用词的同义 ，有意使语句具有双重意义叫做意义双关。

〖E〗
、也隐含了作者对时局的担忧和个人的孤苦无依 。这种双关使得诗句更加深沉、含蓄
。双关作为一种修辞手法
，通过利用词的多义或同音条件，使得语句具有双重意义 ，从而增加了语言的表达力和感染力。在诗歌中运用双关手法
，可以使诗句更加含蓄 、幽默，同时也能加深寓意 ，给人以深刻印象 。

谐音双关的诗句

〖A〗、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声
。东边日出西边雨
，道是无晴却有晴。晴与情双关 。出自唐代：刘禹锡《竹枝词二首-其一》。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
。丝与思双关。出自唐代：李商隐《无题-相见时难别亦难》 。春蚕不应老 ，昼夜常怀丝
。丝与思双关。出自南北朝：佚名《作蚕丝》 。

〖B〗
、谐音双关的诗句包括以下几首：刘禹锡《竹枝词二首其一》：诗句：“杨柳青青江水平
，闻郎江上踏歌声
。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”“晴 ”与“情”谐音双关 。李商隐《无题相见时难别亦难》：诗句：“春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干
。
”“丝”与“思 ”谐音双关
，表达了深深的思念之情。

〖C〗、诗句：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴 。
”谐音双关：这里的“晴”与“情 ”谐音双关 ，表面上说的是晴雨的天气变化
，实际上表达的是女子对情郎既怀希望又含疑虑的复杂感情
。李商隐《无题相见时难别亦难》：诗句：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

〖D〗 、谐音双关的诗句有以下几首： 刘禹锡《竹枝词二首·其一》“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 。
” 这句诗中的“晴”字谐音双关
，表面上指晴雨的“晴 ”，实际上暗指感情的“情
” ，表达了女子对情郎既怀希望又含疑虑的复杂感情。

〖E〗
、谐音双关的诗句有以下这些：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”：这句诗表面描述的是天气
，东边日出，西边下雨 ，但实际上通过“晴 ”与“情
”的谐音双关
，巧妙地表达了女子对爱人感情的不确定和期待
。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”：其中“丝 ”字不仅是蚕丝的本意 ，更是“思”的谐音。

〖F〗、谐音双关的词句和诗句包括：词句： “莲子清如水
”：在南朝乐府《西洲曲》中
，“莲子”谐音“怜子 ”，意为爱你 。整句表达的是爱你之情如水般清纯忠贞 ，绵远攸长
。诗句： “道是无晴却有晴
”：出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》。

双关的诗句

〖A〗 、双关的诗句：东边日出西边雨
，道是无晴（情）却有晴（情） 。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州
。选自《题临安邸》 ，作者：南宋林升直。“暖风”一语双关
，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风 。惶恐滩头说惶恐 ，零丁洋里叹零丁
。选自《过零丁洋》，作者：文天祥。

〖B〗
、以下是一些运用双关手法的诗句：“道是无晴却有晴 ”出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》
，全诗为：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声 。东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴
。
”此句中“晴”与“情 ”双关
，表面写天气“无晴
”与“有晴”的变幻，实则暗指女子对情郎的情感：看似无情 ，实则有情。

〖C〗、杨柳青青江水平
，闻郎江上踏歌声 。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。晴与情双关
。出自唐代：刘禹锡《竹枝词二首-其一》。春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干 。丝与思双关
。出自唐代：李商隐《无题-相见时难别亦难》。春蚕不应老
，昼夜常怀丝 。丝与思双关
。出自南北朝：佚名《作蚕丝》。

〖D〗 、南朝乐府诗中经常有双关语，如《子夜歌》中的：今夕已欢别 ，合会在何时？明灯照空局
，悠然未有期 。（“期 ”与“棋
”双关）我念欢的的，子行由豫情 ，雾露隐芙蓉，见莲不分明
。（“莲”与“怜 ”双关）怜欢好情怀
，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子 。

〖E〗
、谐音双关的诗句包括以下几首：刘禹锡《竹枝词二首其一》：诗句：“杨柳青青江水平 ，闻郎江上踏歌声
。东边日出西边雨
，道是无晴却有晴。”“晴
”与“情”谐音双关 。李商隐《无题相见时难别亦难》：诗句：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 ”“丝
”与“思”谐音双关 ，表达了深深的思念之情
。

初中一语双关的诗句

初中课本中一语双关的诗句主要有以下几个例子：刘禹锡的《竹枝词》：诗句：“东边日出西边雨
，道是无晴却有晴。 ”双关解释：“晴
”字既指天气上的晴朗，又谐音“情” ，隐含着诗人对情人的思念之情
，使得诗句充满了含蓄和浪漫 。南朝民歌《西洲曲》：诗句：“低头弄莲子，莲子清如水
。

运用一语双关技巧的诗句 ，不仅富有深意
，还增添了诗歌的趣味。例如，“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 ”这句诗，表面上描述的是天气变化
，实际上表达了诗人复杂的心情 。再如，“春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干
”
，这不仅是对春蚕和蜡烛的描写，也是对奉献精神的赞美
。

再如 ，“低头弄莲子
，莲子清如水”这句诗中的“莲子 ”谐音“怜子
”，表达了诗人对远方之人的深情关怀和思念。这种双关语的运用 ，使得诗句更加细腻和深刻 。又如
，李白的“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”中 ，“柳 ”谐音“留”
，隐含了对家乡和亲人的深深留恋之情
。

东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情）。暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州 。选自《题临安邸》，作者：南宋林升直
。“暖风
”一语双关
，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。惶恐滩头说惶恐 ，零丁洋里叹零丁 。选自《过零丁洋》
，作者：文天祥。

“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”：这句诗巧妙地运用了“晴 ”和“情
”的同音关系 ，形成了双关
。表面上描述的是东边日出西边下雨的自然景象
，实际上却隐含着“有情”与“无情 ”的情感纠葛，使得诗句含义丰富 ，耐人寻味。“暖风熏得游人醉
，直把杭州作汴州
”：在这句诗中，“暖风”一语双关 。