“运用双关手法的诗句” 双关的典型例子古诗？
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2026-08-15
以下是一些运用双关手法的诗句：“道是无晴却有晴”出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》，全诗为：“杨柳青青江水平 ，闻郎江上踏歌声 。东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 。 ”此句中“晴 ”与“情”双关，表面写天气“无晴 ”与“有晴 ”的变幻 ，实则暗指女子对情郎的情感：看似无情 ，实则有情。
“桐树生门前，出入见梧子” ，“梧子 ”与“吾子 ”的双关 ，表达了诗人希望心上人能够成为自己生命中重要的一部分，如同梧桐树与梧桐子一样，彼此相依相伴 ，永不分离 。
双关的诗句包括以下几首中的经典例句：“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 。”这句诗利用“晴”和“情 ”的同音条件，构成了双关。表面上描述的是东边日出西边下雨的自然景象 ，实际上却隐含着“有情 ”与“无情”的情感纠葛 ，使得诗句既描绘了景象，又表达了深情 。“暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州 。
〖A〗 、今夕已欢别 ，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期。（“期”与“棋 ”双关）我念欢的的 ，子行由豫情 ，雾露隐 芙蓉 ，见莲不分明。（“莲 ”与“怜”双关）怜欢好 情怀 ，移居作 乡里 。桐树生 门前 ，出入见梧子 。（“梧子 ”与“吾子 ”双关）东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情）。
〖B〗 、双关的诗句：东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情） 。暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州 。选自《题临安邸》 ，作者：南宋林升直。“暖风”一语双关，既指自然界的春风 ，又指社会上淫靡之风 。惶恐滩头说惶恐 ，零丁洋里叹零丁 。选自《过零丁洋》，作者：文天祥。
〖C〗、答案如下：借代： 《望天门山》：两岸青山相对出 ，孤帆一片日边来 。用“帆 ”代指船 。 《梅岭三章》：旌旗十万斩阎罗。用“旌旗 ”代指军队 ，用“烽烟”代指战争 。双关： 佚名诗句：今夕已欢别，合会在何时？明灯照空局 ，悠然未有期 。
〖D〗 、以下是一些运用双关手法的诗句：“道是无晴却有晴”出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》 ，全诗为：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴。 ”此句中“晴 ”与“情”双关 ，表面写天气“无晴 ”与“有晴 ”的变幻，实则暗指女子对情郎的情感：看似无情，实则有情 。
〖E〗 、道是无晴却有晴 ，”晴“与“情 ”双关 。《竹枝词二首·其一》唐代：刘禹锡 杨柳青青江水平 ，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴 。释义：杨柳青青江水宽又平 ，听见情郎江上踏歌声 。东边日出西边下起雨 ，说是无晴但是还有晴。春蚕到死丝方尽，“丝 ”与“思”双关 。
〖A〗、以下是一些运用双关手法的诗句：“道是无晴却有晴 ”出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》 ，全诗为：“杨柳青青江水平 ，闻郎江上踏歌声 。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 ”此句中“晴”与“情 ”双关 ，表面写天气“无晴 ”与“有晴”的变幻 ，实则暗指女子对情郎的情感：看似无情，实则有情 。
〖B〗 、“桐树生门前 ，出入见梧子” ，“梧子 ”与“吾子 ”的双关，表达了诗人希望心上人能够成为自己生命中重要的一部分，如同梧桐树与梧桐子一样 ，彼此相依相伴 ，永不分离 。
〖C〗 、运用双关手法的诗句 1，杨柳青青江水平 ，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 。（“晴”与“情 ”双关）——出自唐代：刘禹锡《竹枝词二首·其一》白话文释义：杨柳青翠，江水平静清澈 。少女忽然听到自己心上人的歌声 ，从江边传来。
〖D〗、“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 ”：这句诗巧妙地运用了“晴”和“情 ”的同音关系，形成了双关。表面上描述的是东边日出西边下雨的自然景象 ，实际上却隐含着“有情 ”与“无情”的情感纠葛 ，使得诗句含义丰富，耐人寻味 。“暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州 ”：在这句诗中 ，“暖风 ”一语双关 。
〖E〗、双关的诗句：东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情）。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州 。选自《题临安邸》 ，作者：南宋林升直 。“暖风”一语双关 ，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。惶恐滩头说惶恐 ，零丁洋里叹零丁 。选自《过零丁洋》 ，作者：文天祥 。
双关的诗句：东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情）。暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州 。选自《题临安邸》 ，作者：南宋林升直 。“暖风 ”一语双关，既指自然界的春风 ，又指社会上淫靡之风。惶恐滩头说惶恐 ，零丁洋里叹零丁 。选自《过零丁洋》，作者：文天祥 。
以下是一些运用双关手法的诗句：“道是无晴却有晴 ”出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》 ，全诗为：“杨柳青青江水平 ，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”此句中“晴”与“情 ”双关，表面写天气“无晴 ”与“有晴”的变幻 ，实则暗指女子对情郎的情感：看似无情 ，实则有情 。
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声 。东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴。晴与情双关 。出自唐代：刘禹锡《竹枝词二首-其一》 。春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干。丝与思双关 。出自唐代：李商隐《无题-相见时难别亦难》 。春蚕不应老，昼夜常怀丝。丝与思双关 。出自南北朝：佚名《作蚕丝》 。
运用双关的诗句 无题 唐代：李商隐 相见时难别亦难 ，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干 。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 。蓬山此去无多路 ，青鸟殷勤为探看。赏析：“春蚕到死丝方尽 ”中的“丝 ”字与“思”谐音 ，全句是说，自己对于对方的思念 ，如同春蚕吐丝 ，到死方休。
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声 。东边日出西边雨，道是无晴却有晴 。晴与情双关。出自唐代：刘禹锡《竹枝词二首-其一》 。春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干 。丝与思双关。出自唐代：李商隐《无题-相见时难别亦难》 。春蚕不应老 ，昼夜常怀丝 。丝与思双关。出自南北朝：佚名《作蚕丝》 。
谐音双关的诗句包括以下几首：刘禹锡《竹枝词二首其一》：诗句：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声 。东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴。 ”“晴 ”与“情”谐音双关 。李商隐《无题相见时难别亦难》：诗句：“春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干 。 ”“丝 ”与“思”谐音双关，表达了深深的思念之情。
诗句：“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴。 ”谐音双关：这里的“晴 ”与“情”谐音双关 ，表面上说的是晴雨的天气变化，实际上表达的是女子对情郎既怀希望又含疑虑的复杂感情 。李商隐《无题相见时难别亦难》：诗句：“春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干 。
谐音双关的诗句有以下几首： 刘禹锡《竹枝词二首·其一》“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴。” 这句诗中的“晴 ”字谐音双关，表面上指晴雨的“晴 ” ，实际上暗指感情的“情” ，表达了女子对情郎既怀希望又含疑虑的复杂感情 。
谐音双关的词句和诗句包括：词句： “莲子清如水 ”：在南朝乐府《西洲曲》中，“莲子 ”谐音“怜子”，意为爱你 。整句表达的是爱你之情如水般清纯忠贞 ，绵远攸长。诗句： “道是无晴却有晴 ”：出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》 。
谐音双关的诗句有以下这些：“东边日出西边雨 ，道是无晴却有晴 ”：这句诗表面描述的是天气，东边日出 ，西边下雨 ，但实际上通过“晴”与“情 ”的谐音双关，巧妙地表达了女子对爱人感情的不确定和期待 。“春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干 ”：其中“丝”字不仅是蚕丝的本意 ，更是“思 ”的谐音。
再如“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知 ” ，这句出自唐代诗人温庭筠的《杨柳枝》 ，通过“骰子”与“红豆”的联想，以及“入骨相思 ”的直白表达 ，展现了对爱人的深深思念之情 。另外 ，《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水 ”一句，表面上写的是女子低头摆弄莲子 ，实则通过“莲子”与“怜子 ”的谐音 ，表达了女子对恋人的爱意 。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。（烛－嘱 ，围棋－违期）玲珑骰子安红豆 ，入骨相思知不知 。低头弄莲子，莲子清如水 。《西洲曲》（谐音“怜子 ” ，就是“爱你”的意思）春蚕到死丝方尽 ，蜡炬成灰泪始干。李商隐《无题》（丝，谐音 ，思）不写情词不写诗 ，一方素帕寄心知。
诗句：“春蚕不应老，昼夜常怀丝 。 ”“丝 ”与“思”谐音双关 ，寓意着对爱情的永恒思念 。南北朝佚名《西洲曲》：诗句：“低头弄莲子 ，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红 。 ”“莲子 ”和“怜子”谐音双关，表达了对心上人的深切怜爱 。
还有中国第一首翻译过来的情诗 ，春秋时期《越人歌》当中的句子：“山有木兮木有枝 ，心悦君兮君不知。
谐音双关的诗句如下：《子夜歌》——南北朝·佚名（民歌）始欲识郎时，两心望如一 。
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